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《繁花》无疑在王家卫的作品里位居“最好看”的序列。那是由《旺角卡门》《阿飞正传》《重庆森林》《堕落天使》构成的。虽说把电视剧集和电影并提有些“雅”“俗”和“难”“易”不分,但考虑到内在的美学坚持,《繁花》不妨被看作是既往王家卫优质电影的一个“审美普及”版本。对于当代的中文剧集而言,大导演王家卫出手拍电视剧,技术上有种“降维打击”的意味,但对于以往王家卫影片的观众而言,《繁花》的出现,是一次惊喜,也是一次对艺术家美学固执的纠偏与微调。考虑到该剧漫长的拍摄期,在时间上涵盖了整个疫情期,其艰难和目前所呈现的成果,都值得观众和业内人士肃然起敬。
其实,所有这些言论都呼应了之前一些报道里早就揭示的一个事实:作为年幼时去到香港生活的上海小孩,王家卫对故乡有着难以割舍的情结,他的亲人还有不少生活在上海,他正好可以通过这次拍剧,潜入亲人过往几十年的生活,也包括潜入上海——这座熟悉又陌生的城市。作为一位电影“作者”,王家卫只是照例按照自己一贯的审美与工作习惯,自顾自地去拍摄了。至于原著小说,那只是他开动摄影机的一个契机,是他进入故乡岁月的一座浮桥、一张船票。诚如王家卫自己在短视频里说的:“剧集只是原著蛋糕中的一块。看完之后意犹未尽,我建议你们去看原著。”
以前在巴萨占据优势的西班牙国家德比,往往是中卫阿劳霍客串右后卫并成功“冻结”皇马左边锋维尼修斯,因此阿劳霍也被称为维尼修斯的克星。本场比赛,巴萨主帅哈维故技重施,再次安排阿劳霍司职右后卫,但这位曾经的维尼修斯克星此役却被对手完爆。第37分钟,维尼修斯在禁区内准备抢点射门时被阿劳霍拉倒。主裁判不仅判罚点球,还对阿劳霍出示黄牌,维尼修斯主罚点球命中,仅用了半小时就上演帽子戏法。
河流给城市带来了发展的商机和浪漫的诗意,灯光则给河流增添妩媚的色彩,这也往往是城市景观最后的“雕琢”机会。在房屋设计中,第一层次,比的是硬装;第二层次,比的是家具、装饰等软装;第三层次比的就是灯光设计。好的设计可以隐去无关的东西,烘托好的细节,提升整体品质。房屋如此,城市亦如此。当你乘坐飞机降落到一座城市时,夜幕下它的整体照明设计,就是至关重要的第一印象。